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日本财务省承认篡改文件 安倍晋三致歉遭抨击 “王家卫人物”的核心魅力精神分裂

    来源:85992.com.cn梧州日报
2019-11-9

  中新网3月13日电综合报道有关向学校法人“森友学园”出售国有土地的相关审批文件改写问题日本财务省12日向国会报告检查结果承认14个文件存在改写。当天日本首相安倍晋三就此事公开道歉安倍还称感到对此事负有责任。

  外媒称因他们涉嫌掩盖为亲信谋取利益的丑闻安倍晋三及其亲密盟友财务大臣麻生太郎面临的压力不断加大。这一丑闻已困扰安倍晋三逾一年之久。

  “森友学园”在2016年6月以等于市价14%的价格买下大阪丰中市的一块公家地来建小学。隔年媒体爆出该学园有保守派政客撑腰能获得如此高的特别折扣也因为安倍夫人昭惠的关系。针对这一件事安倍政府一直不承认。近期日本财政部门的相关文件被证实经过窜改日本上下再一次把聚焦锁定了这个“特殊关系”。

  日本财政部12日发表了一份80页检查报告承认属下理财部门去年2月到4月曾对14个相关文件窜改。其中五个是卖地给森友的审批文件其他九个则是为迎合批文的改写而做了手脚。

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资料图:日本首相安倍晋三。 中新社记者 王健 摄

  〖朝日消息〗分析遭改写与删除的字眼还包括了体现买卖存在“特殊性”的表现主要是要掩盖一些政界人物的影响力。原本的卖地批文里有四名前政要的名字。与此同时安倍晋三夫人昭惠的名字也是删除对象这包括森友理事长的一段谈话记录他称带安倍夫人去看了那块地她表示“是一块好地可推动与进行”。

  12日日本副首相兼财务相麻生太郎透露称这些审批文件大部分都是财务省近畿财务局制作为了避免与时任理财局长佐川宣寿的国会答辩产生矛盾在该局部分职员的指示下被改写。他事实上承认了篡改一事。

  麻生解释称文件的篡改“是为了避免与佐川的国会答辩之间出现误解而进行的”。9日辞去国税厅长官职务的佐川曾在国会就出售国有土地答辩称“根据法令妥善进行了管理与处置”。他为财务省的行为道歉但表示不打算辞职。

  首相安倍晋三当天在官邸通过媒体道歉称:“这是有可能动摇对整个行政信赖的事态痛感责任重大。向国民深表歉意。”安倍表示他希望麻生太郎尽全力澄清所有事实确保不再发生这类情况。

  在野党批评称:“对不利于自身的地方进行有组织的篡改。应该内阁集体辞职。”

  路透社援引专家分析称麻生太郎与安倍晋三面临的风险是疑似掩盖事实较出售土地的危害更大。涉嫌掩盖丑闻或将损及安倍的捧场率并打碎他第三次出任自民党主席的希望。

  日本读卖消息在3月9-11日进行的民调显示安倍晋三内阁捧场率目前降至48%较一个月前下降六点。不捧场率升至42%;80%的受访者称这件事处理得不恰当。

  ◎黑择明

  据说如今在公共社交空间最重要的成功学就是让人在最短时间记住你。所以“抖音”很机灵或者说很鸡贼地提供了一个15秒的平台作为通往万众瞩目的保证。

  其实早在28年前即1990年有一部电影就已经发明了“这一分钟让你记住我”的方法让粉丝几十年来心心念念欲罢不能时长足足是“抖音”的四倍呢。

  当然发明不止这一件还有这段“〖读者〗体”的金句:

  “我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的它只能一直飞呀飞呀飞累了就在风里面睡觉这种鸟一辈子只能下地一次那一次就是它死的时候。”

  28年后王家卫的这部〖阿飞正传〗终于通过艺术放映联盟在一些城市的大银幕上与观众见面据说一天之内票房就突破了千万。这在被贴上文艺小众标签的电影中算是成绩斐然。那么问题就来了:让影迷心甘情愿地买单的是学校后门小巷录像厅的那个雨夜是王家卫电影构建的那个影片之间有着似是而非关联的时空还是仅仅因为演员本身?

  每年一到4月1日就有大把的张国荣影迷(也包括伪影迷)准时在网络上发文纪念并且大都会附上那个有关“无脚鸟”的段子。泪眼婆娑或是跟风煽情地去纪念谁都不是问题更何况张国荣先生是一个一流演员;只是每次都要复制粘贴“无脚鸟”去勾连起当事人的抑郁症、死亡并顺带发表几句自我的自怜与怨艾这就构成一个可以分析一下的“症候”了。

  王家卫作为导演最大的优点是他善于在短时间内传递一种有效的情绪。在这种短时间里他的艺术功力是惊人的。假如鱼的记忆只有8秒王家卫就有本事让鱼记住这8秒。所以他的电影有很多难忘的细节片段。

  作为一个电影小品导演王家卫是一流的在〖爱神〗(Eros)中他导演的短片〖手〗与米开朗琪罗·安东尼奥尼等大师作品放在一起也不逊色个人觉得这是王家卫拍得最好的一部片子。“eros”在西方文化中的意思其实比中文的“爱神”口味重好多王家卫却做到了“乐而不淫”甚至可以说有点高级了。但是一旦进入一个更为宏大的、需要更大格局的叙事他就显出作为一个电影导演的短板无论是思想力量还是艺术表现力都呈现出不同程度的下跌趋势。需要强调的是那部糟糕的〖蓝莓之夜〗并不是个例只是在脱离了导演依赖的那种叙事情境的状况下集中暴露了其短板而已。不过这种短板可能在粉丝那里恰恰是他的长处的体现而〖阿飞正传〗正是一个突出的例子。

  王家卫电影好看在局部而非整体。作为早期作品〖阿飞正传〗尤其明显它完全暴露了一个年轻导演“缝合”能力的不足当然这个缺点在影迷中通常被美化为“前卫”。你可以将其归结为开初的种种问题但就他之后的几部作品来看他的这个缺点是一贯的虽然到了后来特别是〖一代宗师〗时他似乎终于在连续性剪辑方面避免了种种漏洞。但是难道这部以“功夫”为题的作品不正恰好被拍得“没有力量”?真的没人感觉到“见自我、见天地、见众生”的这套语言是生硬做作的?但这个问题或许并不重要因为对于忠粉来讲王家卫电影的迷人之处就是能够让观众迅速实现自我沉溺沉溺在一种自恋、自怜、自艾、自伤、无法自拔的情绪中至于整体、逻辑、反思、格局都完全不重要。可以说〖阿飞正传〗已经奠定了“王家卫风格”。“无脚鸟”段子传递的情绪与所指基本可以直达这种风格的核心处。

  从某种程度上来说白人摄影师杜可风造就了这种风格:一种被有色滤镜反复过滤、留恋的阴郁潮湿的老牌帝国主义殖民地气息;一种暧昧的、看似什么都不在乎却又自恋自私之极的心态。除此之外还有一种大限到来之前的、仿佛满不在乎实际怕得要死的轻佻:这种轻佻对不谙世事的少女少男来说或许是极具杀伤力的因为它构成了浪子表象中“酷”的那部分;从〖阿飞正传〗中那句轻浮的“1960年的4月16号下午3点之前的一分钟”开始王家卫的人物就已经在玩弄数字游戏的矫揉造作上一去不复返了这种矫揉造作在一定程度上掩盖了主人公的空虚与自私并构成了“王家卫人物”的主要魅力:精神分裂。

  这种分裂可以说在张国荣饰演的“旭仔”身上已经全面地表现出来。明明想如孔雀般装饰华丽却又装作什么都不在乎;明明肤浅到一览无余却又煞有介事地深沉;明明脆弱胆怯玻璃心又非要展现自我“有种”的一面;明明真的滥情却又非要“装作滥情”。

  本来这种肤浅的分裂是不需要解释的也无须多余的批判已经有无数的影评人运用“后殖民”等理论批判过无数遍了。其实这反倒证明了王家卫作为艺术家的敏锐“旭仔”之所以迷人源自于他身上这种分裂的真实性活脱脱就是“后现代”小儿女的真实精神图画呀。爱旭仔就是爱自我呢。

  由旭仔所衍生后来王家卫的主人公大致构成了消费主义2.0版本“零余者”的群像这些形象往往形式大于内容而大部分王家卫的粉丝所迷恋的也正是这些恋物癖形式:〖花样年华〗中苏丽珍的旗袍巴萨诺瓦或探戈风情的旋律(仅仅是风情而已真正的探戈是生命的烈酒与火焰岂是兑了水的劣酒)〖东邪西毒〗里那些仿佛有点哲理却空洞无物的段子以及〖旺角卡门〗中各种矫情的“情话”。

  最重要的是这种作态、颓废并不像王尔德或者波德莱尔那样有什么抗争或思想的创造而是刚好相反“旭仔”的颓废是一种“退行”想回到母亲的子宫去他并不想告诉你“人生是一袭华美的袍上面爬满了虱子”而是他本人就是“酒精缸里泡着的孩尸”——好吧这两个比喻都是张爱玲女士的版权。她早在上世纪40年代就已经创造出此类人物了。除此之外“怨”也是这类人物的共性“为什么还没有人为我的不幸负责”才是“无脚鸟”真正想表达的内核。

  遗憾的是〖阿飞正传〗中本来创造了一个活泼的漂亮角色那就是不掩饰自我欲望又会低头、又会昂首的舞女咪咪。刘嘉玲在这部影片中也真是漂亮极了。但是这条线却就停滞在〖阿飞正传〗里面了。不然的话发展出来多好假如真如此她恰恰不是章子怡在〖2046〗中的那个样子。

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